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淺談吟、猱、綽、注在重慶古琴演奏中的作用

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淺談吟、猱、綽、注在重慶古琴演奏中的作用

發布日期:2017-09-22 作者:重慶古琴培訓 點擊:

淺談吟、猱、綽、注在重慶古琴演奏中的作用


吟、猱 、綽、注是古琴演奏時豐富音色、表達琴曲内在感情的重要技法,也是極為重要的的基本功。由于它不是獨立存在的指法,而是附屬于指法的一種技巧動作,它在演奏中應用的好壞不影響節奏、音準,往往不為演奏者認識它的真正作用而忽視作為一項基本功去鍛煉,僅僅随着指法膚淺的表現一下,這樣有礙古琴藝術的“韻”聲的發揮,更重要的是不能在古琴中将中國民族文化藝術以“意”為主的特色體現出來,所以必需深刻地研究它的作用,引為重要。 


古人雲“當吟則吟、當猱則猱。”是很有道理的。什麼叫“當”,什麼叫“不當”,古人沒有說清楚,也很難說清楚。要想搞清楚“當”字,首先要了解它的特點和作用。因它不是獨立存在的指法,就沒有時值給它表現,必須根據音與音之間的音程時值來決定它“當與不當”,也就是說音與音之間有時間,如:一拍或兩拍,這樣它才能表現一下。如果沒有時值條件它就無法發揮,在一首琴曲中存在上述時值條件的節拍很多,是不是都要讓它發揮呢?這又是一個“當與不當”的重要關鍵。所謂“當”就要根據琴曲感情需要應用,如果琴曲感情不需要而亂加吟、猱,這樣不僅不能把琴曲的真正感情表達出來,同是還産生“華而不實”的感覺,沖淡了琴曲的感情。至于“當”與“不當”則是一種修養,不能用直觀的方法說清楚,隻能用加深自身修養來解決。 


了解吟、猱、綽、注的作用是一種修養,它的作用有三:一、豐富音色作用。用單音組合琴曲沒有生氣,很呆闆,更談不上感情,隻有加上吟、猱、綽、注的技巧,才顯示出琴曲的音色美,富有感情,有朝氣,把琴曲的韻味特色體現出來。二、控制節拍作用。兩音之間如果是間隔一拍或兩拍,僅用等時值的方法控制節拍,沒有一定節拍感的人是難控制的,如果在時值間加上吟猱綽注技法,則無須控制會自然合拍。三、校正音準作用。古琴是一弦多音(三組音)的按彈樂器,音位不是按琴徽的整數測算的,有的在幾徽幾分上,按音位僅用目測不可能一下到位,這樣會影響音準。如果在按音時加上綽、注、吟、猱就可以在韻聲中憑聽覺按實按準需要的音。當然這與練耳的基本功及熟悉音位有關。 

重慶古琴培訓

對吟、猱、綽、注的種類與理解合理應用既是基本功,也是一種修養。它僅是一個總稱,吟又要分吟、急吟、緩吟、落指吟......,猱則要分猱、退猱、急猱、緩猱,而綽注也有緩急之分。這種附屬音的技法為什麼要分的那麼細緻,主要是為琴曲感情而設制的。由于它的複雜性、難度、應用範圍的選擇難,不願作為基本功練習,僅以簡單的吟來代替它,作為一種修養來說是不夠的。 


吟、猱、綽、注如何應用的恰到好處,這也是一種修養,有人認為“吟總比不吟的好”反過來說吟的多也不一定好。一首琴曲的組成應該有平潔部分和華麗部分,也有引序結尾和重點突出部分,這是一種哲理,它既是一種對比,也是相互突出表現的地方,否則就不可能表達琴曲感情,引人入勝。吟、猱、綽、注是表現琴曲感情的一種技法,如不合理應用,其結果必然産生“華而不實”、“豔而不麗”,不能耐人聽聞。如何提高自己的修養并合理運用它,一要理解琴曲内容;二要了解句、段在琴曲内容中不同的組成作用;三要練好基本功,熟練合理自然地應用技法;四要根據自己内在感情把琴曲(包括樂音、樂句、樂段)應表現的輕、重、徐、疾、快、慢、遲、速、巧、拙等跌宕要求,在熟練的技法上表現出來,做到心手一緻,才能彈奏出悅耳動聽、感人心弦的琴曲。 


據上重慶古琴培訓所述可知吟、猱、綽、注在古琴演奏中是非常重要的基本功,它起的作用也是顯著的。以上粗識僅供參考。


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