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淺談重慶古筝培訓行業未來發展方向

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淺談重慶古筝培訓行業未來發展方向

發布日期:2017-09-22 作者:重慶古筝培訓 點擊:

淺談重慶古筝培訓行業未來發展方向


1965年,王昌元成功創作出了古筝曲《戰台風》,《戰台風》的出現,使古筝的演奏的技術、技巧,又進入了一個新的高度,從而結束了古筝隻能輕彈慢揉的時代,此曲中的掃搖四點、密搖、扣搖、刮奏等來制造台風效果等技法,都是創新技法,提高且豐富了筝的表現能力。


70年代,趙曼琴在演奏實踐中,創造使用了雙弦過渡滑音、和弦長音、快撥及1/5泛音等新技巧。并突破傳統的八度對稱模式,創立了由輪指、彈輪、彈搖等幾十種新指序構成的“快速指序技法體系”,使筝不須改變定弦即可單手演奏五聲、七聲及變化音階的快速旋律,為筝由色彩樂器進入常奏樂器行列奠定了堅實地基礎,代表作品有《打虎上山》、《井岡山上太陽紅》等。

重慶古筝培訓

90年代以來,古筝創作迎來了百花争豔的春天。《黔中賦》的演奏首次運用快速的左手技法而成為亮點;在這時期中,作曲家們參與筝曲創作,增強了創新力度,他們突破傳統五聲性調式的局限,吸收了日本琉球調式、都節調式的色彩,借鑒了梅西安人工調式的經驗,自行設計了許多新的調式,甚至創造了全新的“下方小三度加上方小二度”的調式色彩,每個八度分為三個環節,每個環節是一個大三度音程,在每個環節上都可以演奏同主音大小調的調式。新的調式色彩和多調性連環疊置的定弦方法,促進了演奏技法的變革。如《山魅》(徐曉林)、《幻想曲》(王建民曲)、《箜篌引》(莊曜曲)、《溟山》(王中山曲) 等。在這些筝曲的定弦中,就為轉調準備了條件。不同音區還采用不同音列,使不同音區演奏不同的調式色彩成為可能,既有對傳統調式色彩的偏離,又有對傳統調式色彩的回歸。音程的變化又為新的音樂語言的誕生創造了條件。


而進入21世紀,湧現出一批青年古筝演奏家,其中以王中山、翟志榮、,邱霁、袁莎、蔣周健、劉樂、鮑棟、宋心馨等老師為代表。多年來,這些演奏家多次出訪了德國、奧地利、英國、法國、意大利、荷蘭、俄羅斯、比利時、瑞士、瑞典、匈牙利、波蘭、日本、新加坡、台灣、香港等多個地區和國家,使筝這件樂器走向了世界。


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